La 33ª edición del Festival Internacional de Cine de Valdivia (FICValdivia) comienza este lunes 12 de octubre con una programación que reúne más de 200 películas chilenas e internacionales, competencias, retrospectivas y estrenos. Sin embargo, junto con los hitos cinematográficos, la discusión sobre el financiamiento público de la cultura marca el inicio de una nueva versión del certamen.

Su director, Raúl Camargo, quien encabeza el festival desde 2014, resume el sello de esta edición con una frase que reivindica la persistencia del proyecto: “La gran novedad es la constancia de seguir haciendo lo mismo”.

Para Camargo, mantener una propuesta cultural independiente y centrada en la diversidad cinematográfica adquiere especial relevancia en un escenario internacional complejo. “En estos tiempos tan complejos a nivel mundial, mantener lo mismo no es algo menor”, plantea.

El festival se desarrollará hasta el domingo 18 de octubre en Valdivia, con una programación que combina cine de autor, propuestas experimentales, producciones emergentes y obras de realizadores con trayectoria internacional.

Una apertura con mirada artística y política

La película elegida para inaugurar el certamen es An Incomplete Calendar, de la cineasta Sanaz Sohrabi. A través de material de archivo, la obra examina la historia de los países que se alinearon en torno al petróleo durante las décadas de 1950 y 1960, una temática que conecta con las actuales tensiones geopolíticas.

Camargo destaca tanto la dimensión estética como el contenido político de la producción. “Nos parecía que la película era impresionante desde el punto de vista artístico y político”, explica.

La selección también responde a la intención de ofrecer propuestas que se aparten de las tendencias más convencionales de exhibición. La realizadora ya había participado en una edición anterior del festival, donde obtuvo una mención especial del jurado, y llegará a Valdivia para acompañar la presentación de su trabajo.

“Creo que es una película muy importante, que representa el perfil más artístico y político del festival”, sostiene el director.

La clausura estará a cargo de Motel Paraíso, del realizador mexicano José Eduardo Castilla Ponce. La película utiliza como punto de partida una cámara de video que perteneció al abuelo del director, propietario de un motel en México, para construir una historia familiar que mezcla humor y distintos géneros cinematográficos.

“Es una comedia muy dulce, de bajísimo presupuesto, que sentimos que representaba muy bien el estilo del festival”, comenta Camargo.

Otro de los títulos destacados es La ilusión de un verano sin fin, de Alessandra Sanguinetti. El documental sigue durante 26 años la vida de dos primas y llega a Valdivia después de obtener el Leopardo de Oro en el Festival de Locarno.

Para Camargo, la convivencia de estas producciones refleja la diversidad que busca promover FICValdivia: desde películas de carácter ensayístico, artístico y político hasta obras realizadas con recursos limitados, mediante el trabajo de familias, amistades y comunidades.

El cine chileno vuelve a ocupar un lugar central

La producción nacional tendrá una presencia destacada en la programación de este año. Entre los títulos anunciados figuran La Perra, de Dominga Sotomayor; Il Chileno, de Sergio Castro; y Detrás de la lluvia, la última película de Valeria Sarmiento.

También se presentará Hijas unikas, largometraje debut de la directora chilena Alba Gaviraghi, entre otras producciones nacionales.

Camargo identifica dos recorridos relevantes para el cine chileno dentro del festival. El primero corresponde a películas que debutan mundialmente en Valdivia y luego comienzan su circulación por otros festivales y salas. Como ejemplos menciona Mata Punky y Denominación de origen, producciones que tuvieron su primera exhibición mundial en el certamen y posteriormente alcanzaron reconocimiento entre el público y en circuitos internacionales.

El segundo camino es el de las películas que, tras conseguir presencia en festivales extranjeros, escogen Valdivia para encontrarse por primera vez con el público chileno. En esa línea recuerda los casos de Los colonos y El agente topo.

La programación también reúne a directores emergentes, que llegan con cortometrajes o sus primeras producciones, y realizadores consolidados que regresan con películas reconocidas y premiadas.

Para el director, esa relación entre distintas generaciones constituye una de las fortalezas del encuentro cinematográfico: numerosos cineastas que hoy cuentan con trayectorias internacionales comenzaron presentando trabajos más pequeños en el festival.

Los recortes presupuestarios encienden las alertas

Más allá de la programación, la discusión sobre el Presupuesto 2027 y los eventuales recortes a los recursos destinados a cultura genera preocupación entre las organizaciones del sector.

Camargo explica que FICValdivia todavía no ha experimentado reducciones en su financiamiento para la edición actual, debido a que los recursos ya estaban establecidos por la administración anterior.

El festival cuenta con tres fuentes principales de financiamiento: el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio; el Gobierno Regional de Los Ríos; y la Municipalidad de Valdivia.

Sin embargo, la inquietud apunta también a los posibles efectos indirectos de las medidas fiscales. Según advierte el director, los anuncios preliminares sobre ajustes a las asignaciones de los gobiernos regionales y una eventual disminución de los recursos municipales podrían comprometer aportes fundamentales para la continuidad del certamen.

“Para nosotros, ambas fuentes son tan importantes como los aportes del Ministerio de las Culturas”, señala.

La preocupación radica en que los gobiernos regionales y los municipios también dependen de recursos provenientes del nivel central. Por ello, una reducción de sus presupuestos podría repercutir en el financiamiento de iniciativas culturales, incluso cuando estas no reciban directamente los recortes ministeriales.

Aunque Camargo reconoce que el prestigio de FICValdivia podría contribuir a proteger su financiamiento, subraya que el problema trasciende al festival y afecta al conjunto del ecosistema cultural.

“Nos preocupa lo que pueda pasar con otros sectores de la cultura, con los festivales, la danza, el teatro, la literatura, la poesía y tantas otras manifestaciones”, afirma.

Una discusión que va más allá del festival

El debate presupuestario adquiere especial relevancia para un sector que históricamente ha buscado aumentar su participación en el gasto público.

Camargo advierte que una reducción que parezca acotada dentro del presupuesto general del Estado puede tener consecuencias significativas para las organizaciones culturales, debido al limitado porcentaje de recursos públicos que recibe el sector.

“A nivel del presupuesto general, puede parecer una disminución acotada, pero para la cultura representa un recorte enorme”, sostiene.

El director recuerda que la cultura representa bastante menos del 1% del gasto público, una proporción que históricamente se ha buscado incrementar.

Así, mientras FICValdivia abre sus puertas con una programación que apuesta por la diversidad cinematográfica y el encuentro entre realizadores y espectadores, la discusión sobre el financiamiento público instala una interrogante sobre las condiciones que tendrán los festivales y las distintas expresiones artísticas para sostener su trabajo durante los próximos años.